Grand bruit (1991), 21'05

The great mobile sound bodies have an ordinary yet amazing ability to place the listener-traveller “within”, as if one was inside a giant double bass, in this case a train stroked by a double bow: the rails and the air. In 1991, I explored this phenomenon during my daily commute from the studio to my home. I used only a 21 minutes recording and treated it as a single sound object. I then processed and enhanced it as a photographer would have done, immersing it in successive “baths”. The title I chose for this singular form was “Grand Bruit”.

Saphir, sillons, silences (1998), 18'21

This is in fact the idea of a theatre where ancient visions would gather: wax dolls saying “I don't know”, far away women singing in the rain, kind ghosts and old time sounds, non perfect sounds yet so promising. There is today great joy in treating sounds as if they were grooves from the 50's, great joy in recreating this technology and bringing back to life imaginary or made up memories, thus acquiring a new temporal perspective. In this theatre I've played with time just as in dreams with deeply buried colorful images telling us how fragile we are.

Constructions métalliques (2001), 15'30

The sounds come from an ancient iron workshop located in the
street I live in, in Saint-Ouen. It is a hundred years old. Bell chimes, welding, sawing. Sparkles, crackles, quietness. The close-in space of the workshop. Human rhythmics with age old gestures, hammer banging to bend the iron. Loud noise of machines cutting the iron as if it were paper. Regular stroke of the power hammer: precise and accurate drum machine. The giant clock of electronic music. And there are voices, the iron craftsmen voices...

Christian Zanési (1952-)

Born in 1952.
Former student of Guy Maneveau and Marie-Françoise Lacaze (University of Pau, 1974-1975) then of Pierre Schaeffer and Guy Reibel (Paris Conservatoire, 1976-1977).
Since joining INA's Groupe de Recherches Musicales in 1977, he has multiplied his experiences, achievements and encounters. He has initiated numerous projects in the fields of radio, publications and musical events, including: the PRÉSENCES électronique festival, the Electromania programme on France Musique (with David Jisse and Christophe Bourseiller) and the CD box-sets dedicated to GRM historical composers.
Alongside Daniel Teruggi, he was in charge of INA grm until June 2015.
He has composed numerous electroacoustic pieces, often performed in concert, and since the 2000s he has also developed a practice of live music. He has played with Christian Fennesz, Rom, Mika Vainio, Edward Perraud, Frederick Galiay, Thierry Balasse, Didier Petit, Philippe Foch, David Jisse, Maguelone Vidal and Arnaud Rebotini.

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Grand bruit (1991), 21'05

Les grands corps sonores mobiles ont la propriété banale et pourtant étonnante de placer l’auditeur-voyageur à “l’intérieur”, comme s’il se trouvait dans une gigantesque contrebasse qui, dans le cas du train, est frottée par un archet double : les rails et l’air. En 1991, j’ai utilisé ce phénomène dans la durée exacte du parcours que je faisais chaque jour en RER pour me rendre du studio à mon domicile. Un seul enregistrement de 21 minutes a été utilisé que j’ai considéré comme un seul objet sonore. J’ai alors traité et enrichi à la manière d’un photographe, c’est-à-dire par bains successifs, cette forme remarquable que j’ai appelée “Grand Bruit”.

Saphir, sillons, silences (1998), 18'21

C'est au fond l'idée d'un théâtre où sont convoquées des images anciennes : poupée de cire qui dit “je sais pas”, femmes lointaines qui chantent la pluie, fantômes bienveillants et sons d'autrefois imparfaits mais si prometteurs. Il y a une grande joie à traiter les sons d'aujourd'hui comme les sillons des années 50, à recréer pour l'oreille cette technologie pleine de souvenirs imaginaires ou inventés, et bénéficier ainsi d'une nouvelle perspective temporelle. Alors, dans ce théâtre j'ai joué du temps comme dans les rêves où des images enfouies et colorées nous disent toute notre fragilité.

Constructions métalliques (2001), 15'30

Les sons viennent d’un atelier ancien de ferronnerie situé dans ma rue à Saint-Ouen. Un atelier vieux de cent ans. Le fer est frotté, frappé. Matières lisses, percussions. Sons de cloches qui appellent un rituel. Sons grésillants de soudures, sons étirés de scies. Étincelles, crépitements, souffles, silences. L'espace clos de l'atelier. Les murs de brique, anciens, qui renvoient les bruits. Ils ont gardé les souvenirs du travail. Il y a le rythme humain (gestes millénaires) des coups de marteau pour ajuster le fer. Le bruit des grosses machines qui le coupent comme du papier. Le son régulier du marteau-pilon : boite à rythme au mécanisme précis, implacable. Grande horloge de musique électronique. Il y a la voix, les voix des ferronniers…

Christian Zanési (1952-)

Né en 1952.
Ancien étudiant de Guy Maneveau et Marie-Françoise Lacaze (Université de Pau, 1974-1975) puis de Pierre Schaeffer et Guy Reibel (Conservatoire de Paris, 1976-1977).
Depuis son entrée au Groupe de Recherches Musicales de l’INA en 1977, il a multiplié les expériences, les réalisations et les rencontres. Il est à l’origine de nombreux projets dans les domaines de la radio, des publications et des manifestations musicales, notamment : le festival PRÉSENCES électronique, l’émission Electromania sur France Musique (avec David Jisse et Christophe Bourseiller) et les coffrets CD consacrés aux compositeurs historiques du GRM.
Aux côtés de Daniel Teruggi, il a été responsable de l’INA grm jusqu’en juin 2015.
Il a composé de nombreuses pièces électroacoustiques, souvent données en concert et depuis les années 2000, il a aussi développé une pratique de live music. Ainsi, il a joué avec Christian Fennesz, Rom, Mika Vainio, Edward Perraud, Frederick Galiay, Thierry Balasse, Didier Petit, Philippe Foch, David Jisse, Maguelone Vidal et Arnaud Rebotini.